“Introducing”, primer disco del trompetista de jazz valenciano David Pastor. Sangre y corazón. Explosivo!

He aquí la posibilidad de trabar conocimiento con un gran músico de la nueva generación. Pastor es un trompetista vigoroso y convincente, un jazzmen que se expresa dentro de los límites del hardbop con autoridad y convicción. [Carlos Sampayo, Cuadernos de Jazz, num. 74, Enero 2003]

“Trompetista caracterizado por una tecnica encomiable y una energia inagotable. David Pastor a redondeado un magnifico disco de presentacion que nos estimula a esperar los siguientes.” Juan Campos, Efe Eme, Num 44, Dic 02

La exigua tradición trompetística de nuestro país se ve felizmente compensada con esta primera declaración discográfica de David Pastor, un músico valenciano que hace de la formación académica su mejor arma para enfrentarse al fuego de la improvisación. Aquí su viento recupera los aires más fogosos del hardbop con un aliado de lujo, el pianista norteamericano Brian Trainor. Seis temas conforman el particular fulgor creativo de un jazzista que, con toda seguridad, habremos de escuchar mañana. PABLO SANZ, EL MUNDO, La Luna del siglo XXI, 21/03/03

DAVID PASTOR, PREMIO “MEJOR METAL 2002” OTORGADO POR LA ASOCIACION VALENCIANA DE MUSICOS DE JAZZ Y MUSICAS CREATIVAS PROMUSICS. “El premio mejor metal fue para David Pastor, que junto a Ester Andújar han sido las grandes sensaciones de la temporada gracias a sus dos respectivos discos” DIARIO LEVANTE, 28 DE DICIEMBRE DE 2002

Música Crítica

Explosión controlada

David Pastor Quartet. David Pastor, trompeta-fliscorno, Brian Trainor, piano. Rici Ferrer, contrabajo, Jeff Jerolamon (batería). Black Note, 12 de Noviembre de 2002

Enríque M. Monfort. Valencia

Por fin. No sin algún, sufrimiento David Pastor ha podido ya sacar al mercado su primer trabajo como líder Introducing, que ya esta a la venta en comercios del sector. Aunque no conviene olvidar que si ahora es difícil comercializar un disco para un jazzman valenciano hace tan sólo una década era pura utopía. Y más aún que se publicara en un sello de la tierra como Omix, la anagramática compañía de Ximo Tébar.
Como es de común proceder el concierto giró en tomo a los temas del disco, todos ellos elaborados por Trainor y David con complejos arreglos. Empezando con el tema fetiche del trompetista: Woodoowoo, el bostezo más jazzístico que hemos oído e ilustración de la potencia y potencialidad de David Pastor. La palabra clave de la grabación es temperamento (y aquí nos remitimos al acertado libreto que ha escrito Jorge García) más aún estandoTrainor y Jerolamon juntos aunque anoche encontráramos al pianista algo más lírico que de costumbre. Emboscadas astutamente entre estos temas aparecieron perlas que justifican lo dicho, como la callejera improvisación de Pastor sobre la de la primera Gnosssienne de Satie que le dejan a uno, como diría BorisVian, con el deseo de tener un oído con reproducción retardada y pausa. Más saturadamente festiva fue la versión del tema de Hanckok Cantaloupe Island. Pero para fiestas (y saturaciones) la que se lió al final cuando cuando el clan de Sedaví al completo, Carlitos Martín al trombón y Vicente Macíán al tenor, subió al sobrecargado escenario para tocar, con la ayuda de Luis Llario Soffly, as in a mornig sunrise. Costará años quitar esa música de las paredes.

Enríque M. Monfort. Valencia. Diario Levante, 15/Nov/02

Quina canya!

NOTAS CD BY JORGE GARCIA

En valenciano, quina canya! quiere decir !qué caña!, y es la expresión admirativa más común entre la gente de por aquí cuando escucha tocar a David Pastor. “Dar caña”, según la Real Academia de la Lengua (2001), significa “provocar”, y según el Diccionario del español actual de Manuel Seco y otros, “golpear o vapulear”, pero con palabras, en sentido figurado. La trompeta es un instrumento curioso. En otras manos, o en otros labios, es una dama refinada. En manos de Pastor parece pedir caña todo el tiempo. David Pastor practica con su trompeta el arte de la doma, la deja ir y la frena cuando se diría que está a punto de escapar; y ha conseguido desarrollar este espectáculo con tanto sentido dramático que en cualquier actuación, haya quien haya a su lado, el público termina pendiente de él: un tipo grande como un oso forcejeando con un tubo al rojo vivo. Las notas salen despedidas como gotas de sudor, y cuando los contendientes se dan tregua con una balada, la tensión permanece… En el camino quedan trazos abundantes de inventiva musical, ráfagas de jazz auténtico, magnítico y sorpresivo como un relato de Cornell Woolrich, Todav’a lejos de los treinta a–os, David Pastor es un mœsico que ha crecido r‡pido. Estudi— trompeta en Sedaví, su pueblo natal, Valencia y Barcelona, donde acabó la carrera con honores y premios. El jazz ya había prendido en él gracias principalmente a los esfuerzos de su paisano Francisco Blanco Latino, saxofonista que por medio de seminarios y talleres se ha convertido en el mejor publicista del jazz entre los jóvenes músicos valencianos. Con el “equipo” de Sedaví, Pastor ha practicado el dixieland, el latin jazz y se ha fogueado detrás de un atril de gran orquesta. Pastor subía a los escenarios desde principios de los noventa, y antes de que nos diéramos cuenta teníamos ante nosotros a un estupendo trompetista. Un día de verano de 1999, en el festival de San Sebastián, donde había actuado con la orquesta de Francisco Blanco, compartió jam session con Clark Terry y el maestro le dio la alternativa en una plaza de primera, por decirlo en términos taurinos (Pastor, agradecido, le dedica aquí el tema “To Clark”). Para este disco, el primero a su nombre, David Pastor ha llamado a músicos próximos, con los que se siente a gusto. El contrabajista Richie Ferrer es de Valencia, aunque trabaja entre esta ciudad y Madrid, y Jerolamon está afincado en Valencia desde los años ochenta. A Brian Trainor, amigo de la infancia de Jerolamon, lo ha conocido en algunas de las giras que periódicamente organiza el batería con solistas estadounidenses. Trainor es además un compositor y arreglista de experiencia, y David Pastor, consciente de ello, le ha cedido mucho protagonismo en este terreno. La riqueza de colores del conjunto es en buena parte mérito de Trainor, que aporta a la sesión dos retratos musicales de escritores estadounidenses contemporáneos, compuestos en 1996: “Baldwin” y “A new path to the waterfall”, dedicados respectivamente a James Baldwin y Raymond Carver. Las otras dos contribuciones del pianista son movimientos de la extensa suite autobiográfica “Tangled roots” (1998): el que da título al conjunto y “The dance commences”. Entre Pastor y Trainor, principales voces solistas, existe una afinidad que se advierte enseguida: ambos son temperamentales y generosos. Jerolamon y Ferrer les siguen gustosamente el juego, según se ve nada más empezar el disco con “Woodoowoo” (onomatopeya aproximada al sonido de un bostezo), una composición de David Pastor que nunca ha sonado tan explosiva. También exigen músculo “Tangled roots”, tema en dos frases de tempo muy contrastado, con solos a cargo de los cuatro músicos, y “Baldwin”, elaborado a partir de un atractivo vamp de piano, donde Pastor exhibe una amplia gama de recursos expresivos y Jerolamon hace un curioso solo que empieza sin baquetas. Pero aunque el disco desprende una gran energía, en realidad está bien repartido entre momentos expansivos y momentos delicados: pertenecen a los últimos “The dance commences”, balada a ritmo de tango, “To Clark”, un tempo medio de vena lírica y aroma latino, y “A new path to the waterfall”, que tiene hechuras clásicas de canción standard. En las baladas, Pastor suele desenfundar su fliscorno, de hermoso sonido, y su lirismo tiene una fuerza subterránea que a mí me recuerda a Clifford Brown. Si en el jazz la trompeta es el instrumento extravertido por excelencia, con Pastor ha encontrado un estupendo nuevo defensor.

Jorge García